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前言：當(dāng)你在制作混音時，偶爾會發(fā)現(xiàn)之前做的東西，怎么后來聽卻有不同的感受。原因可能可以用「Fletcher–Munson curves」來解釋。簡單說當(dāng)你監(jiān)聽時的音量越大時，你對頻率的調(diào)整會越敏感；也有一說，混音時的最佳音量是85db，但是正常不太可能一直這樣聽東西，所以維持、固定一定的音量變得重要。

不管你是錄音或混音，從事音樂工作最重要的第一個工具就是自己的耳朵。你的每一個決定每一個動作和修改，都取決于耳朵到底聽到了什么，所以可想而知耳朵聽到的東西對我們最后的成品有多大的影響。所以我們必須先了解兩件事：1.耳朵2.監(jiān)聽系統(tǒng)。唯有先了解這兩件事，我們才可以準(zhǔn)確地掌握我們聽到的聲音，更確定自己的判斷。那第一步就從認(rèn)識自己的耳朵開始。

上圖是1933年貝爾實驗室(BellLabs)的兩位研究員：Harvey Fletcher及W.A.Munson。他們所研究出的心理聲學(xué)是相當(dāng)重要的一個理論，實驗內(nèi)容大概是如此：首先先讓測試者聽到一個1kHz的Sine Wave(又稱為Pure Tone因為Sine Wave沒有任何的泛音)，然后再播放其它頻率的Sine Wave讓受測者分辨哪一個聽起來比較大聲，實驗結(jié)果繪制成上圖藍線的結(jié)果，我們稱之為Fletcher–Munson curves。后來經(jīng)過其他科學(xué)家做類似的實驗最后由ISO226制定的標(biāo)準(zhǔn)為紅線的結(jié)果，我們統(tǒng)稱為equal-loudness contours(等響線)。

我們以1kHz的音量作為基準(zhǔn)可以看到每條曲線上有一個數(shù)字20 40 60 phon從橫軸找到1kHz對到左邊剛好正是我們的音壓大小20 40 60 dB。以60 phon這條曲線來說明，會看到60 phon在1kHz為60 dB(藍線)(附圖箭頭1)在100 Hz的時候為70dB(藍線)(附圖箭頭2)，這表示人耳聽到100Hz的聲音以為它跟1kHz一樣大聲的時候其實已經(jīng)多了10dB；我們再看同一條線在3kHz對到的是大約57dB(藍線)(附圖箭頭3)，這表示人耳對3kHz的聲音比較敏感，57dB 3kHz聽起來和60dB 1kHz 一樣大聲；而10kHz對到的是大約72dB(藍線)(附圖箭頭4)，也就是說人耳對極高頻相當(dāng)不敏感。所以從整個曲線我們很容易的可以發(fā)現(xiàn)人耳對于頻率比較敏感的區(qū)段在于1kHz~5kHz之間，其它頻率的聲音人耳較不敏感，需要較大的音量我們才會覺得他和中間的頻率一樣大聲。

從這圖表我們還可以發(fā)現(xiàn)一件事，80 phon和100 phon的曲線相較60phon以下的曲線有變平直的趨勢，這表示當(dāng)監(jiān)聽的音量越來越大聲的時候，人耳對高頻和低頻的反應(yīng)會越敏感，也和中頻的感知能力會更接近。

透過上述說明后可以延伸出兩個問題:

一、我們是不是應(yīng)該用大音量的監(jiān)聽來混音呢？？

大部分資深的混音師會給你的答案是No，但這不是絕對的答案。因為：

在大音量下監(jiān)聽雖然耳朵的判斷會更準(zhǔn)確，但是聽覺會疲勞得更快。

在混音過程中通常音量會不斷地提升，如果一開始就使用相當(dāng)大的音量，那到后來音量可能會大到難以負(fù)荷。

在大音量下所有的聲音都聽得很清楚，那也表示沒有一個聲音是聽得清楚的！什么意思呢？因為每個聲音都很大聲，所以想focus在某一個樂器上的時候相對會受到其他樂器的干擾。

我們常用來判斷Balance的方法，就是在大音量和小音量之間來回比對。大音量的時候每個聲音都很大聲所以Balance會拉近；相反小音量的時候Balance會拉開，你會知道每個樂器之間的距離在哪。經(jīng)過這樣反復(fù)比對找出一個最適當(dāng)?shù)木嚯x，所以如果一開始混音時就使用相當(dāng)大的音量，那么耳朵會失去判斷力，當(dāng)回到小音量時，便會聽不清楚無法分辨。

對音樂工作者而言，耳朵是相當(dāng)重要的資產(chǎn)，基于保護耳朵的立場，盡量不要長期使用這么大的音量聽音樂。

其實每個人都有適合自己的工作流程和監(jiān)聽音量，甚至很多人會隨時變動幾個不同的音量來監(jiān)聽。沒有一定的對錯，而是你可否找到適合自己的監(jiān)聽音量。

有些Mastering Engineer確實是建議使用80+dB來監(jiān)聽，他們認(rèn)為那是一個適當(dāng)而且夠清楚的音量。

不管用多少音量來監(jiān)聽，都需要一定的學(xué)習(xí)才有辦法辨識監(jiān)聽要給你的信息。有些人透過多次的練習(xí)后也是可以使用小音量來監(jiān)聽。

二、那我們該如何克服耳朵先天上的缺陷呢?

你必須去熟悉它??！當(dāng)我們了解了耳朵會有這樣的狀況后，我們必須去習(xí)慣它，經(jīng)過不斷反復(fù)的練習(xí)和比對，就可以知道我們抓的頻率究竟適不適當(dāng)。不管是對自己的耳朵或監(jiān)聽系統(tǒng)、或是你的音樂作品最后想要達到的效果,我們在自己的心中必須要有一把尺，知道自己該往哪去、有什么優(yōu)勢和劣勢。大部分的人認(rèn)為，當(dāng)你在較小的音量下有一個聽起來不錯的混音，那在大音量下聽起來也會不錯。但耳朵其實很容易適應(yīng)一個新的環(huán)境和狀況，也很容易被呼嚨，唯有透過反復(fù)的在相對穩(wěn)定的條件下練習(xí)聽力和實時比對來喚回耳朵的記憶，這樣才能穩(wěn)定輸出固定質(zhì)量的作品。

我們常說「知己知彼、百戰(zhàn)百勝」，經(jīng)過以上的說明希望你可以更了解自己的武器，Enjoy！