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當(dāng)各位表演者們踏上舞臺(tái)時(shí)，除了樂(lè)手們各自的音箱以外，通常都會(huì)備有每一位樂(lè)手或歌手的獨(dú)立監(jiān)聽(tīng)喇叭(Monitor)。或許有些人不習(xí)慣去聽(tīng)它，但是它卻能幫助樂(lè)手們很大的一個(gè)忙。

首先! 監(jiān)聽(tīng)喇叭就是在樂(lè)手表演時(shí)可以聽(tīng)到自己或其他需要聽(tīng)的樂(lè)器所配置的喇叭，譬如說(shuō):當(dāng)歌手唱歌時(shí)要聽(tīng)到音樂(lè)才有辦法跟著音樂(lè)的旋律及節(jié)拍來(lái)唱，當(dāng)沒(méi)有監(jiān)聽(tīng)喇叭時(shí)，歌手心理苦，可是歌手不說(shuō)…

但是有了監(jiān)聽(tīng)喇叭并不表示臺(tái)上跟臺(tái)下的聲音層次會(huì)一樣喔!! 因?yàn)楸O(jiān)聽(tīng)喇叭是讓每個(gè)樂(lè)手去聽(tīng)自己需要的樂(lè)器或聲音，并非把外場(chǎng)觀眾聽(tīng)的聲音放到監(jiān)聽(tīng)上來(lái)。而且當(dāng)有了監(jiān)聽(tīng)喇叭，臺(tái)上的聲音的平衡(Balance)就越來(lái)越重要!! 因?yàn)楫?dāng)臺(tái)上的眾多樂(lè)手及歌手開(kāi)始表演時(shí)所有的監(jiān)聽(tīng)和音箱同時(shí)發(fā)出聲音，可想而知臺(tái)上會(huì)有多少發(fā)聲體? 當(dāng)舞臺(tái)蠻大的時(shí)候還沒(méi)什么，當(dāng)舞臺(tái)小一點(diǎn)的時(shí)候就慘了，過(guò)多的發(fā)聲體造成樂(lè)器與樂(lè)手之間互相串音，明明是吉他的音軌卻傳來(lái)Bass的聲音、主唱的麥克風(fēng)有著大鼓的低頻、小鼓的收音麥克風(fēng)傳出陣陣的高音回授等等等等…而站在混音機(jī)前的大叔，面色凝重。

通常在歌手及樂(lè)手還沒(méi)上臺(tái)試音前，音響工作人員就會(huì)在合理的范圍下把每個(gè)監(jiān)聽(tīng)的音量設(shè)定在一個(gè)基準(zhǔn)，當(dāng)然這個(gè)基準(zhǔn)通常是因人而異，但是不會(huì)太大聲也不會(huì)太小聲，基本上是聽(tīng)的清楚的，而每個(gè)樂(lè)手的監(jiān)聽(tīng)通常是以自己的樂(lè)器為基準(zhǔn)來(lái)設(shè)定其他樂(lè)器的音量。

比如說(shuō): 我是吉他手，當(dāng)我的吉他從監(jiān)聽(tīng)出來(lái)的音量是6，那我想聽(tīng)到Bass應(yīng)該是4，鼓的聲音應(yīng)該是3，主唱的音量應(yīng)該是5，用這樣的分配比例來(lái)設(shè)定監(jiān)聽(tīng)所需要的聲音，而監(jiān)聽(tīng)的音量也設(shè)定在距離監(jiān)聽(tīng)2到3步能聽(tīng)到音量就很夠了。

當(dāng)舞臺(tái)很大時(shí)，想要把監(jiān)聽(tīng)或音箱調(diào)整到走到哪里都聽(tīng)的到這樣的音量，相信沒(méi)有幾臺(tái)音箱跟監(jiān)聽(tīng)能辦的到，這時(shí)就需要用其他的監(jiān)聽(tīng)方式了。而監(jiān)聽(tīng)喇叭里送出來(lái)的東西，除了跟音響工作人員溝通外，表演者彼此也要有些共識(shí)，畢竟大家都希望能做好這場(chǎng)演出，舞臺(tái)上的平衡(Balance)就要靠大家來(lái)建構(gòu)嘍～～

效果器使用 - 不是全部開(kāi)到一拜就好聽(tīng)

來(lái)～！來(lái)來(lái)來(lái)?。?！好的效果器調(diào)出來(lái)的tone可以讓你上天堂! 不好的效果器用了會(huì)讓你住病房!

其實(shí)效果器的使用是很主觀的，大叔并不是在這里來(lái)推薦大家要買(mǎi)甚么效果器，而是來(lái)跟大家討論一下在舞臺(tái)上怎樣的效果器的使用方式會(huì)讓表演者完美的表演瞬間GG掉…

一般來(lái)說(shuō)大多數(shù)的表演者在家練習(xí)時(shí)，因?yàn)榭臻g小所以效果器的量就會(huì)用的比較大比較多。但是表演時(shí)樂(lè)器跟效果器的音量變大了，這時(shí)效果器的比例就應(yīng)該做出相關(guān)的調(diào)整。對(duì)于音控來(lái)說(shuō)，音箱出來(lái)的聲音樂(lè)越單純，越好控制。而空間系效果器來(lái)說(shuō)，很多表演者喜歡加的Reverb跟delay，經(jīng)過(guò)音響放大后會(huì)導(dǎo)致樂(lè)器的聲音好像堆棧在很后面，這樣自然聽(tīng)不清楚自己原本的聲音，這時(shí)表演者會(huì)開(kāi)始要求監(jiān)聽(tīng)音量要大一點(diǎn)，監(jiān)聽(tīng)喇叭聲音一推大又蓋過(guò)其他樂(lè)器的聲音，因?yàn)樗麄兊穆曇舳急贿^(guò)多的空間效果給吃掉了，就造成惡性循環(huán)。

而通常在表演的現(xiàn)場(chǎng)本身多少都有一些空間殘響，空間加空間導(dǎo)致外面的人聽(tīng)不清楚你表演者究竟在彈奏什么，然后整場(chǎng)的表演就這樣GG了…

當(dāng)然!買(mǎi)了一堆效果器也是要用啊!然后在一首歌里就排了2到3種不同的效果，在家里調(diào)的好好聽(tīng)，一到演出時(shí)效果器一踩，換TONE時(shí)音量差距過(guò)大，音控大哥的耳朵也就這樣GG了…

其實(shí)效果器的使用就跟歌曲一樣，本來(lái)就會(huì)因人而異，在這樣主觀的角度下大叔們也不會(huì)去批評(píng)表演者使用效果器的格調(diào)跟方式，不過(guò)許多音響工作人員其實(shí)也玩過(guò)樂(lè)器搞過(guò)樂(lè)團(tuán)，如果大家可以用表演前后的時(shí)間交換一下效果器的使用心得，或是告訴大叔們想要表達(dá)的風(fēng)格之類(lèi)的，相信能對(duì)各位表演者有所幫助，也能讓音響工作人員更加了解樂(lè)團(tuán)們的需求，何樂(lè)而不為?