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前言：當(dāng)你在制作混音時(shí)，偶爾會(huì)發(fā)現(xiàn)之前做的東西，怎么后來(lái)聽(tīng)卻有不同的感受。原因可能可以用「Fletcher–Munson curves」來(lái)解釋。簡(jiǎn)單說(shuō)當(dāng)你監(jiān)聽(tīng)時(shí)的音量越大時(shí)，你對(duì)頻率的調(diào)整會(huì)越敏感；也有一說(shuō)，混音時(shí)的最佳音量是85db，但是正常不太可能一直這樣聽(tīng)東西，所以維持、固定一定的音量變得重要。

不管你是錄音或混音，從事音樂(lè)工作最重要的第一個(gè)工具就是自己的耳朵。你的每一個(gè)決定每一個(gè)動(dòng)作和修改，都取決于耳朵到底聽(tīng)到了什么，所以可想而知耳朵聽(tīng)到的東西對(duì)我們最后的成品有多大的影響。所以我們必須先了解兩件事：1.耳朵2.監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)。唯有先了解這兩件事，我們才可以準(zhǔn)確地掌握我們聽(tīng)到的聲音，更確定自己的判斷。那第一步就從認(rèn)識(shí)自己的耳朵開(kāi)始。

上圖是1933年貝爾實(shí)驗(yàn)室(BellLabs)的兩位研究員：Harvey Fletcher及W.A.Munson。他們所研究出的心理聲學(xué)是相當(dāng)重要的一個(gè)理論，實(shí)驗(yàn)內(nèi)容大概是如此：首先先讓測(cè)試者聽(tīng)到一個(gè)1kHz的Sine Wave(又稱為Pure Tone因?yàn)镾ine Wave沒(méi)有任何的泛音)，然后再播放其它頻率的Sine Wave讓受測(cè)者分辨哪一個(gè)聽(tīng)起來(lái)比較大聲，實(shí)驗(yàn)結(jié)果繪制成上圖藍(lán)線的結(jié)果，我們稱之為Fletcher–Munson curves。后來(lái)經(jīng)過(guò)其他科學(xué)家做類似的實(shí)驗(yàn)最后由ISO226制定的標(biāo)準(zhǔn)為紅線的結(jié)果，我們統(tǒng)稱為equal-loudness contours(等響線)。

我們以1kHz的音量作為基準(zhǔn)可以看到每條曲線上有一個(gè)數(shù)字20 40 60 phon從橫軸找到1kHz對(duì)到左邊剛好正是我們的音壓大小20 40 60 dB。以60 phon這條曲線來(lái)說(shuō)明，會(huì)看到60 phon在1kHz為60 dB(藍(lán)線)(附圖箭頭1)在100 Hz的時(shí)候?yàn)?0dB(藍(lán)線)(附圖箭頭2)，這表示人耳聽(tīng)到100Hz的聲音以為它跟1kHz一樣大聲的時(shí)候其實(shí)已經(jīng)多了10dB；我們?cè)倏赐粭l線在3kHz對(duì)到的是大約57dB(藍(lán)線)(附圖箭頭3)，這表示人耳對(duì)3kHz的聲音比較敏感，57dB 3kHz聽(tīng)起來(lái)和60dB 1kHz 一樣大聲；而10kHz對(duì)到的是大約72dB(藍(lán)線)(附圖箭頭4)，也就是說(shuō)人耳對(duì)極高頻相當(dāng)不敏感。所以從整個(gè)曲線我們很容易的可以發(fā)現(xiàn)人耳對(duì)于頻率比較敏感的區(qū)段在于1kHz~5kHz之間，其它頻率的聲音人耳較不敏感，需要較大的音量我們才會(huì)覺(jué)得他和中間的頻率一樣大聲。

從這圖表我們還可以發(fā)現(xiàn)一件事，80 phon和100 phon的曲線相較60phon以下的曲線有變平直的趨勢(shì)，這表示當(dāng)監(jiān)聽(tīng)的音量越來(lái)越大聲的時(shí)候，人耳對(duì)高頻和低頻的反應(yīng)會(huì)越敏感，也和中頻的感知能力會(huì)更接近。

透過(guò)上述說(shuō)明后可以延伸出兩個(gè)問(wèn)題:
一、我們是不是應(yīng)該用大音量的監(jiān)聽(tīng)來(lái)混音呢？？
大部分資深的混音師會(huì)給你的答案是No，但這不是絕對(duì)的答案。因?yàn)椋?br/>
在混音過(guò)程中通常音量會(huì)不斷地提升，如果一開(kāi)始就使用相當(dāng)大的音量，那到后來(lái)音量可能會(huì)大到難以負(fù)荷。

在大音量下所有的聲音都聽(tīng)得很清楚，那也表示沒(méi)有一個(gè)聲音是聽(tīng)得清楚的！什么意思呢？因?yàn)槊總€(gè)聲音都很大聲，所以想focus在某一個(gè)樂(lè)器上的時(shí)候相對(duì)會(huì)受到其他樂(lè)器的干擾。
我們常用來(lái)判斷Balance的方法，就是在大音量和小音量之間來(lái)回比對(duì)。大音量的時(shí)候每個(gè)聲音都很大聲所以Balance會(huì)拉近；相反小音量的時(shí)候Balance會(huì)拉開(kāi)，你會(huì)知道每個(gè)樂(lè)器之間的距離在哪。經(jīng)過(guò)這樣反復(fù)比對(duì)找出一個(gè)最適當(dāng)?shù)木嚯x，所以如果一開(kāi)始混音時(shí)就使用相當(dāng)大的音量，那么耳朵會(huì)失去判斷力，當(dāng)回到小音量時(shí)，便會(huì)聽(tīng)不清楚無(wú)法分辨。
對(duì)音樂(lè)工作者而言，耳朵是相當(dāng)重要的資產(chǎn)，基于保護(hù)耳朵的立場(chǎng)，盡量不要長(zhǎng)期使用這么大的音量聽(tīng)音樂(lè)。

其實(shí)每個(gè)人都有適合自己的工作流程和監(jiān)聽(tīng)音量，甚至很多人會(huì)隨時(shí)變動(dòng)幾個(gè)不同的音量來(lái)監(jiān)聽(tīng)。沒(méi)有一定的對(duì)錯(cuò)，而是你可否找到適合自己的監(jiān)聽(tīng)音量。
有些Mastering Engineer確實(shí)是建議使用80+dB來(lái)監(jiān)聽(tīng)，他們認(rèn)為那是一個(gè)適當(dāng)而且夠清楚的音量。
不管用多少音量來(lái)監(jiān)聽(tīng)，都需要一定的學(xué)習(xí)才有辦法辨識(shí)監(jiān)聽(tīng)要給你的信息。有些人透過(guò)多次的練習(xí)后也是可以使用小音量來(lái)監(jiān)聽(tīng)。

二、那我們?cè)撊绾慰朔湎忍焐系娜毕菽?

你必須去熟悉它??！當(dāng)我們了解了耳朵會(huì)有這樣的狀況后，我們必須去習(xí)慣它，經(jīng)過(guò)不斷反復(fù)的練習(xí)和比對(duì)，就可以知道我們抓的頻率究竟適不適當(dāng)。不管是對(duì)自己的耳朵或監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)、或是你的音樂(lè)作品最后想要達(dá)到的效果,我們?cè)谧约旱男闹斜仨氁幸话殉?，知道自己該往哪去、有什么?yōu)勢(shì)和劣勢(shì)。大部分的人認(rèn)為，當(dāng)你在較小的音量下有一個(gè)聽(tīng)起來(lái)不錯(cuò)的混音，那在大音量下聽(tīng)起來(lái)也會(huì)不錯(cuò)。但耳朵其實(shí)很容易適應(yīng)一個(gè)新的環(huán)境和狀況，也很容易被呼嚨，唯有透過(guò)反復(fù)的在相對(duì)穩(wěn)定的條件下練習(xí)聽(tīng)力和實(shí)時(shí)比對(duì)來(lái)喚回耳朵的記憶，這樣才能穩(wěn)定輸出固定質(zhì)量的作品。