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音控人員和表演者間的愛(ài)恨情仇（?）我們終于都清楚了。

多虧了專(zhuān)業(yè)的音控們，表演者的音樂(lè)內(nèi)容才能有最好的展現(xiàn)！

無(wú)奈并非每個(gè)舞臺(tái)都能請(qǐng)到 PA 做技術(shù)上的支持，當(dāng)我們必須獨(dú)立完成一場(chǎng)演出時(shí)（像是街頭表演），又該如何自立自強(qiáng)呢？ 

音樂(lè)里什么叫最好是沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案的，但沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案不代表可以任意為之！ 

試著保存聲音的原味，讓每個(gè)元素清楚地被觀眾聽(tīng)見(jiàn)是個(gè)不錯(cuò)的起始點(diǎn)，這也是為什么我會(huì)建議樂(lè)團(tuán)盡量進(jìn)混音器再統(tǒng)一由喇叭送出了。 

如果各別樂(lè)器都插音箱擴(kuò)音，很難去調(diào)整其中的平衡！

后果常常是特定樂(lè)器在某個(gè)方位太大聲或聽(tīng)不清楚，而且稍微移動(dòng)音箱整個(gè)音場(chǎng)又變得不一樣。

好，假設(shè)大家都乖乖地把訊號(hào)送進(jìn)混音器里，然后呢？

偉豪老師就以 Yamaha 的Mixer EMX212s 為例，跟大家分享一些入門(mén)的觀念！（他牌大同小異，大家不用緊張）

混音器上左半部每一行細(xì)長(zhǎng)的縱向控制條稱(chēng)為『軌（Track）』。

 圖中每一軌都有編號(hào)，我們看一下最常用的 1-4 軌。 最下方兩個(gè)洞是給你擇一插導(dǎo)線的，分別有 INPUT A（亮色圓形孔） 和 INPUT B（中間有三個(gè)小洞的黑色圓形孔）。INPUT A 吃樂(lè)器導(dǎo)線，導(dǎo)線接頭通常尖尖的，不是金色就是銀色，我們稱(chēng)為 Phone Jack。

INPUT B 吃麥克風(fēng)導(dǎo)線，導(dǎo)線接頭通常有三條柱子，我們稱(chēng)為 Cannon 頭 或 XLR 。（混音器上的是母頭）

EMX212s 的接孔上方還有個(gè)灰色方形按鈕，依照?qǐng)D標(biāo)決定是否按壓就可以啰！ 

（以 INPUT A 接樂(lè)器的話要壓，以 INPUT B 接麥克風(fēng)的話不用）這跟不同接頭所輸入的訊號(hào)強(qiáng)度落差有關(guān)，有機(jī)會(huì)偉豪老師再專(zhuān)篇說(shuō)明。 

家伙都插完以后好戲上場(chǎng)，我們來(lái)用旋鈕『揉捏』聲音吧

Level（音量） 

單純比音量的話，最大聲的樂(lè)器最容易抓住耳朵。

然而，某個(gè)樂(lè)器音量過(guò)大的卻可能壓縮其他樂(lè)器的生存空間！

樂(lè)團(tuán)打的是群體戰(zhàn)，重點(diǎn)是觀眾聽(tīng)到的各個(gè)樂(lè)器聲響總和。

厘清每個(gè)瞬間的主角、配角關(guān)系，并給主角更多空間發(fā)揮是必要的！ 

主唱稍微大聲些在流行樂(lè)普遍被接受，而樂(lè)器在獨(dú)奏時(shí)再把音量拉上來(lái)即可。 

Effect（效果）

基本的混音器幾乎都會(huì)內(nèi)建一些效果供表演者使用，最少會(huì)有殘響、回音等空間系效果。

使用上很簡(jiǎn)單，在控制面板中間選好你要的效果后按『 ON 』，再回特定軌轉(zhuǎn)『 EFFECT 』鈕決定要多夸張就行了。

得注意的是空間系效果器其實(shí)是把聲音變糊，最好酌量使用以免適得其反。

Monitor（聲音的位置） 

聲音從哪邊來(lái)，人就會(huì)認(rèn)為他在哪個(gè)方位。 

以外場(chǎng)常見(jiàn)的兩個(gè)喇叭而言，假設(shè)主唱的聲音在兩個(gè)喇叭送相同的音量，觀眾就會(huì)覺(jué)得聲音在中間；如果左邊大、右邊小，聆聽(tīng)者便會(huì)認(rèn)為樂(lè)器在左邊。 

一般而言，主唱、鼓和貝斯會(huì)置中，其他樂(lè)器則可由整個(gè)團(tuán)想呈現(xiàn)的畫(huà)面決定。

 調(diào)整上十分簡(jiǎn)單，12 點(diǎn)鐘方向就是中間，順、逆時(shí)鐘就是把聲音往右往左靠。

High、Mid、Low（頻率，高、中、低頻）

這大概是混音器上最難調(diào)的東西了。

每個(gè)樂(lè)器都有自己的頻率區(qū)段，但同時(shí)又會(huì)互相重迭。譬如說(shuō)貝斯和大鼓，他們都是主打低頻所以容易彼此掩蓋。 

『理想中』，我們應(yīng)該盡量讓每個(gè)樂(lè)器在頻率表上有各自伸展的空間，并填滿從低到高的所有頻率，類(lèi)似下圖。

但實(shí)作上顯然不太可能，盡力朝這個(gè)方向走，不要把樂(lè)器整沱混在一起或是放任某段頻率破個(gè)大洞沒(méi)東西也就是了。 

而如果以整首歌的觀點(diǎn)來(lái)看，低頻多會(huì)讓人進(jìn)入較為晦暗、神秘的氛圍；高頻豐沛則容易使人把歌曲和快樂(lè)以及鮮活等感覺(jué)做連結(jié)。

如果位置都已經(jīng)錯(cuò)開(kāi)且音量大小平衡仍覺(jué)得聲音糊糊的，或許就是頻率太過(guò)重迭。

稍微轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)旋鈕在頻率上禮讓一下，整體音樂(lè)的畫(huà)面會(huì)更立體！有些比較陽(yáng)春的混音器可能只直接分為高、低頻兩段，如圖中的兩個(gè)綠色旋鈕。

雖然無(wú)法像三段那么精細(xì)，但道理是相通的。

偉豪老師的工作室在西門(mén)町，常常在街上遇到街頭藝人。

大家都充滿無(wú)比的熱情，但懂得把音響調(diào)好的人真的不多！如此唱起來(lái)真的會(huì)辛苦好幾倍，觀眾還不一定領(lǐng)情。

 工欲善其事，必先利其器。上臺(tái)表演前，除了自己的手上或口上功夫，現(xiàn)場(chǎng)的音響也是不可忽略的環(huán)節(jié)。

愿大家登臺(tái)都能驚艷全場(chǎng)！

注1： 

混音器是聲音從喇叭送出前的中央控制中心，你可以把它想象成小學(xué)營(yíng)養(yǎng)午餐的中央廚房。

各種食材統(tǒng)一送進(jìn)去烹調(diào)味道較統(tǒng)一，質(zhì)量也好控管。 

不經(jīng)過(guò)混音器就像聘請(qǐng)廚房 A 、 B 、 C ... 各做一道菜，口味容易差距大。

有的很辣、有的很咸，就算彼此講好也難湊成美味的套餐??！