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在現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲領(lǐng)域中，我們經(jīng)常需要面對(duì)那些會(huì)威脅到現(xiàn)場(chǎng)音質(zhì)的麥克風(fēng)問題?，F(xiàn)場(chǎng)表演的情況是：監(jiān)聽設(shè)備會(huì)產(chǎn)生回授，它們會(huì)泄漏到人聲麥克風(fēng)中對(duì)人聲造成影響（造成聲染色）。貝斯的聲音會(huì)泄漏到鼓麥克風(fēng)中，而鼓的聲音又會(huì)泄漏到鋼琴麥克風(fēng)中。

除此之外，我們還會(huì)遇到其他的一些與麥克風(fēng)相關(guān)的問題，噴麥，舞臺(tái)燈光的噪音，無線麥克風(fēng)的故障，甚至是電擊。

接下來就讓我們一起看看如何解決這些問題（至少是解決其中的一部分）。根據(jù)參與現(xiàn)場(chǎng)演出的調(diào)音師和技術(shù)人員的經(jīng)驗(yàn)，下面這些建議會(huì)幫助您控制聲音回授和聲音泄漏，同時(shí)能夠?yàn)橛^眾帶來干凈，自然的聲音體驗(yàn)。

把麥克風(fēng)靠的近一點(diǎn)

第一個(gè)小技巧是：使用定向麥克風(fēng)進(jìn)行拾音時(shí)，盡量讓麥克風(fēng)離聲源近一些。首先，將麥克風(fēng)放置在距聲源幾英寸的地方。將麥克風(fēng)靠近音源能夠增加麥克風(fēng)的聲壓級(jí)，使得聲音系統(tǒng)變得更響亮。可以使用單指向性麥克風(fēng)來減少聲音回授和泄漏。單指向性麥克風(fēng)并不會(huì)拾取到麥克風(fēng)側(cè)面和后面的聲音，例如地板監(jiān)聽音箱的聲音。常用的單指向性麥克風(fēng)有：心形指向性麥克風(fēng)和超心形指向性麥克風(fēng)。將麥克風(fēng)靠近貝斯時(shí)，大多數(shù)的定向式麥克風(fēng)的低音效果可以得到提升。這種現(xiàn)象被稱為鄰近效應(yīng)。在聲波的低頻區(qū)域，它能夠提供純?cè)鲆妫刺峁]有回授的額外音量）。如果您想使用調(diào)音臺(tái)上的均衡器來消除這種額外的低音增益，您同時(shí)還能夠減少由麥克風(fēng)拾取的其他所有的低頻聲音泄漏。接下來，讓我們來看看一種能夠提高麥克風(fēng)拾音音量的極端方式：將麥克風(fēng)放置在樂器上聲音最響亮的部分。比如靠近原聲吉他的音孔，薩克斯的喇叭口，還有嗵鼓的外殼內(nèi)部。

有時(shí)候，直接把麥克風(fēng)放在聲源之上能夠獲得非常不錯(cuò)的效果。（順便說一下，圖中的麥克風(fēng)是一個(gè)由Applied Microphone Technologies生產(chǎn)的SP25B電容式麥克風(fēng)）

這個(gè)方法應(yīng)該作為您最后的手段，除非萬不得已不要隨便使用，因?yàn)槭耙舻木嚯x過近會(huì)對(duì)音質(zhì)產(chǎn)生影響，聲音變得不自然。原因如下：大多數(shù)的樂器在設(shè)計(jì)時(shí)，都會(huì)將聲音效果最佳的位置設(shè)置在稍遠(yuǎn)一些的地方（例如，距離樂器1.5英尺或者更遠(yuǎn)的地方）。因此，放置在那些較遠(yuǎn)位置的擁有平坦響應(yīng)曲線的麥克風(fēng)往往會(huì)拾取到更為自然且均衡的聲音。但是當(dāng)你逐漸靠近樂器時(shí)，麥克風(fēng)所靠近的樂器部分的聲音會(huì)被放大，因此沒法反映出整個(gè)樂器的音質(zhì)。例如，原聲吉他的音孔在80Hz到100Hz附近會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的諧振。放置在靠近音孔位置的麥克風(fēng)會(huì)拾取并對(duì)這種低頻共振進(jìn)行放大，聲音會(huì)變得更加的低沉，這種問題在麥克風(fēng)放置距離較遠(yuǎn)時(shí)就不會(huì)發(fā)生。麥克風(fēng)在過近的距離內(nèi)所拾取的聲音也會(huì)變得很刺耳。當(dāng)麥克風(fēng)的放置距離非常接近音孔時(shí)，為了使吉他的聲音更自然，您需要在調(diào)音臺(tái)上滾降多余的低音，或者使用那些在頻率響應(yīng)曲線中有低音滾降的麥克風(fēng)，還要截去3 kHz以上的聲音以減少刺耳的感覺。

這種架設(shè)麥克風(fēng)的方法可能會(huì)造成低端共振被放大，如果使用麥克風(fēng)在薩克斯的喇叭位置對(duì)其進(jìn)行拾音，會(huì)讓薩克斯的聲音聽起來像是卡祖笛。為了讓聲音變得圓潤放松，要在大約3 kHz的位置截去信號(hào)，同時(shí)在約300 Hz的位置對(duì)聲音信號(hào)進(jìn)行加強(qiáng)。如果你能在某個(gè)位置拾取到自然的聲音，而且此時(shí)麥克風(fēng)能夠獲得足夠的增益，那么請(qǐng)一定要堅(jiān)持這樣做哦。

接觸式拾音器
另一種方法是：將接觸式拾音器與麥克風(fēng)串聯(lián)使用，這樣做可以幫助您解決聲音回授的問題，因?yàn)榻佑|式拾音器對(duì)機(jī)械振動(dòng)敏感，而對(duì)聲波并不敏感。用于原聲吉他的拾音器通常在琴橋附近或者琴橋之下，在這兩個(gè)位置會(huì)得到很好的拾音效果。不幸的是，使用拾音器時(shí)，即使是原聲吉他，聽起來也會(huì)像是電吉他，因?yàn)槭耙羝麇e(cuò)過了原聲吉他的琴弦所發(fā)出的聲音。許多工程師都會(huì)同時(shí)使用接觸式拾音器與麥克風(fēng)，并且能夠獲得很好的拾音效果。該方法將拾音器和迷你麥克風(fēng)結(jié)合使用。安裝在琴橋下的拾音器可以拾取琴聲的低音部分并且提供音量和沖擊力。而另一個(gè)迷你超心形指向性麥克風(fēng)則被安裝在音孔內(nèi)，方向朝內(nèi)。它負(fù)責(zé)拾取聲音中的高音部分和干凈的琴弦聲音。拾音器和麥克風(fēng)所拾取的聲音信號(hào)會(huì)被傳送到一個(gè)小型雙輸入混音器中進(jìn)行混音（該混音器包含在這個(gè)系統(tǒng)中）。拾音器和麥克風(fēng)的組合使用能夠提供響亮，有力而且又自然的聲音，能夠充分的保留住原聲吉他聲音中的清脆感。將拾音器拾取的信號(hào)發(fā)送到舞臺(tái)監(jiān)聽（反聽）音箱（回授最差的地方），將麥克風(fēng)拾取的信號(hào)發(fā)送到舞臺(tái)揚(yáng)聲器，通常這樣做會(huì)帶來比較好的效果。盡可能的減少的麥克風(fēng)的使用數(shù)量也會(huì)起到幫助作用。使用的麥克風(fēng)數(shù)量越多，您就越有可能遇到回授問題。開放式麥克風(fēng)的數(shù)量每增加一倍，回授前增益就會(huì)降低3 dB。相同電平的兩個(gè)麥克風(fēng)同時(shí)使用時(shí)的增益，比一個(gè)麥克風(fēng)低了3 dB，四個(gè)麥克風(fēng)同時(shí)使用時(shí)的增益比兩個(gè)麥克風(fēng)低了3 dB，依此類推。要減少使用中的麥克風(fēng)的數(shù)量，請(qǐng)盡量關(guān)閉當(dāng)前未使用的麥克風(fēng)。當(dāng)然，很多人更喜歡將未使用的麥克風(fēng)調(diào)低大約12 dB，而不是完全的關(guān)閉它們，這樣做就不會(huì)錯(cuò)過一些關(guān)鍵的信息。與其在鼓組上使用10個(gè)麥克風(fēng)，不如嘗試在其中心使用一個(gè)微型的全指向性麥克風(fēng)。建議您使用迷你麥克風(fēng)，因?yàn)樗谒蟹较蛏隙季哂蟹浅３錾母哳l響應(yīng) – 而較大的麥克風(fēng)則做不到這一點(diǎn)。

DI盒子會(huì)比現(xiàn)在的這種設(shè)置方法更好嗎？

將麥克風(fēng)夾在小軍鼓外緣的右側(cè)，距離鼓上方約4英寸的位置，并且保持其位于鼓組的中間位置。這樣，這個(gè)麥克風(fēng)就能夠拾取周圍的嗵鼓和鈸的聲音了。你一定會(huì)驚訝于單個(gè)麥克風(fēng)所能帶來的優(yōu)秀音質(zhì)。低音得到了提升，增添了聲音的飽滿感。如果鈸的聲音太弱，可以將它們的位置降低幾英寸。您可以在底鼓內(nèi)部也懸掛一個(gè)迷你麥克風(fēng)，這樣能夠讓聲音聽起來非常飽滿，因?yàn)槿赶蛐缘碾娙蓰溈孙L(fēng)具有很深的低音響應(yīng)，無論它們的大小如何。這樣做的缺點(diǎn)之一是：你無法控制嗵鼓和小軍鼓之間的聲音平衡，除非您改變麥克風(fēng)的擺放位置。在電吉他和貝司上，請(qǐng)盡量使用direct box而不要使用麥克風(fēng)。direct box不會(huì)帶來聲音回授和泄漏的問題。您可以將direct box插入樂手的效果器后面的連接器中。但是，這種方法會(huì)讓您失去吉他放大器所帶來的失真效果，而失真效果恰恰是電吉他和貝斯聲音的一個(gè)重要的組成部分。

隔絕遠(yuǎn)距離的聲音

最后，您可以嘗試著使用降噪麥克風(fēng)。用于人聲的降噪麥克風(fēng)（或者差分麥克風(fēng)）的功能是消除較遠(yuǎn)處的聲音，例如舞臺(tái)上的樂器聲或者監(jiān)聽揚(yáng)聲器的聲音。這種麥克風(fēng)能夠提供出色的回授前增益，而且?guī)缀跏峭耆綦x的。差分麥克風(fēng)是用來消除幾英寸以外的聲音的。在使用這種麥克風(fēng)拾取人聲后，許多的用戶都反饋說他們的舞臺(tái)混音效果得到了顯著地改善，因?yàn)椴罘蛀溈孙L(fēng)幾乎可以做到完全的隔離。換句話說，“Mic 1” 不再是人聲和鼓聲、吉他聲和貝司聲的混合了，“Mic 1”中將只有人聲的信號(hào)。歌手在使用差分麥克風(fēng)的時(shí)候，嘴唇必須接觸到麥克風(fēng)格柵，否則，他們的聲音也會(huì)被隔離掉。這種使用上的限制其實(shí)并不是什么問題，因?yàn)閷?duì)于許多歌手來說，他們平時(shí)唱歌時(shí)嘴差不多就已經(jīng)親上麥克風(fēng)了。但是如果歌手喜歡通過移動(dòng)麥克風(fēng)來實(shí)現(xiàn)一些效果（如拉麥等），這點(diǎn)就可能會(huì)帶來不便。心形差分麥克風(fēng)也會(huì)隔絕麥克風(fēng)后方的聲音，例如來自地板式監(jiān)聽揚(yáng)聲器的聲音。這不僅可以防止回授的產(chǎn)生，還可以減少因?yàn)楸O(jiān)聽聲音泄漏到人聲麥克風(fēng)時(shí)所造成的聲染色。嘗試一下這些技術(shù)，您就會(huì)發(fā)現(xiàn)使用這些技術(shù)為您的舞臺(tái)音質(zhì)帶來的巨大改變。